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摘要：　　文2”郵票的設計人員總共羅列出六位，他們分別是：夏中東、陳曉聰、邵柏林、孫傳哲、張克讓與萬維生。惟有對夏中東只字未提。他怎么能成為“文”2郵票的“首席設計人員”的呢?

　　文2”郵票的設計人員總共羅列出六位，他們分別是：夏中東、陳曉聰、邵柏林、孫傳哲、張克讓與萬維生。除了夏中東，其他五位都是集郵者相當熟悉的設計家了，1980年復刊后的《集郵》雜志在21年里都對他們作了專題介紹，包括早已調(diào)離郵票發(fā)行局的張克讓，有的甚至不止兩次。惟有對夏中東只字未提。那么夏中東究竟是何許人?他怎么能成為“文”2郵票的“首席設計人員”的呢?

　　在1966年“文化大革命”剛爆發(fā)的時候，夏中東是北京郵票廠的制版工人。當時在特定的歷史環(huán)境中，普通工人就是工人階級的一分子，而工農(nóng)兵是“文化大革命”的“主力軍”，他們的言行舉止都受到極大的重視，任何人都害怕落一個“反對工人階級”的惡名。比如“文1·戰(zhàn)無不勝的毛澤東思想萬歲”郵票送往北京郵票廠印刷的時候，有工人提出應該增加與“當前文化大革命有關的毛主席語錄”時，郵票發(fā)行局立刻照辦，絲毫不敢怠慢，立刻重新設計，增加了三枚。文革初期全國處于一種無政府或半無政府狀態(tài)，似乎郵票廠每個工人身上都配有一把看不見的尚方寶劍，可以隨意地對郵票發(fā)行局和郵票廠的領導發(fā)號施令或提這提那。就在這種無政府主義和半無政府主義的極不正常的狀態(tài)下，夏中東被推上了時代的潮頭。

　　1967年初，夏中東主動設計了一套題為《偉大的導師、偉大的領袖、偉大的統(tǒng)帥、偉大的舵手毛主席萬歲》的紀念郵票，在時間上是與“文1”同時進行的。從這個角度說，他是“文”字票設計第一個新人。他充分利用了自身制版工作的條件和豐富的實踐經(jīng)驗，將社會上時尚的各種現(xiàn)成的“文革”政治宣傳畫作為對象，剪貼拼配出4幅郵票圖稿，分別為“中共八屆十一次全會公報摘要”、“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激”、“毛主席是世界人民心中的紅太陽”、“毛主席和紅衛(wèi)兵在一起”，后三枚均以毛澤東圖像作為主圖。

　　第一枚雖然設計難度最低，但印刷難度卻是最大的，因為是影雕套印，那么多的文字要雕刻。1966年12月在紀122“紀念我們的文化革命的先驅(qū)———魯迅”郵票中對第一枚“毛主席對魯迅的評價”使用了影雕套印，擔綱雕刻的是孔紹惠，盡管雕刻得十分完美，但由于143個字極為密集，印刷技術難盡人意，黑褐色的字體很難完整地印刷在鮮紅的底色上，多次出現(xiàn)文字缺胳膊少腿的現(xiàn)象，結果重刻了三次，郵票拖到了1967年的1月才印出成品，所以目前市面上出現(xiàn)的“紀122”1966年12月31日的首日封肯定是假的。由于取得了經(jīng)驗的孔紹惠繼續(xù)擔任了“文2”第一枚“八屆十一中全會公報摘錄”的密集文字郵票的雕刻，在淡化了語錄后面的底色后，影雕印刷取得了成功。

　　在那個爭相向毛澤東表忠心的時代，郵票發(fā)行局當然也坐不住了，于是陳曉聰、邵柏林、孫傳哲、張克讓與萬維生等設計室的工作同志，利用當時新華社和《人民畫報》發(fā)表的毛主席接見紅衛(wèi)兵的新聞照片，剪裁和設計成四幅郵票圖稿，并一一標出了當時最響亮的“四個偉大”的政治口號。就這樣兩組郵票合二為一，成了一套。從現(xiàn)在的角度看，夏中東設計的四枚并不比專業(yè)的設計人員們差。

　　這套郵票雖然是在1968年5月1日發(fā)行的，但由于印量太大，達到1000萬枚(在此之前的紀特郵票的印量大多沒有超過600萬)，因此郵票是陸陸續(xù)續(xù)下發(fā)的，記得我當時在海防前線的廈門是先買到的第2枚“四海翻騰”和第5枚“毛主席和林副主席在天安門城樓上”，兩組各一枚。從目錄上看，1至5枚是5月1日發(fā)行的，而后三枚是9月發(fā)行的。